古瘦漓骊自风流——吴孙权楚篆书风品评

清代以来，书家在考古学，古文字取得巨大成果的影响下，把石鼓文字、泰山琅琊，汉魏刻石、钟鼎铭文、甲骨卜辞引入笔端，在书坛另树一帜，形成考古书家流派。作为厦门大学考古教授和厦门市书法名家的吴孙权先生，不愧为当代考古派书法家之一，其楚篆文字为笔者所喜，其书法为人们所喜爱。

吴孙权先生学书已五十多载，曾游艺于楷、行、草、隶、篆诸书体之间。近年主张拓古出新，主攻楚篆，由文字学转而研究楚国文字，并撰写《简帛文字书法研究》一书，作《楚书风探讨》等多篇论文，且大量用楚字集诗、作文、写联、成果菲然。并成为闽南篆书群体中风格独具的楚风书家代表人物。其书风有如下三大特色：

一、情怀独具，立足拓古不随风

目前书坛流行书风盛行，千人一面。许多人随评选风气跟风变幻，仰人鼻息。吴孙权先生行草以二王为基，以怀素、米芾、孙过庭为体，本已成效明显。但吴孙权先生近年有独特的思路，立足拓古创新。发挥自身考古学和文字学专长与优势，全力研究楚金文及楚简，敢于实验、沉潜用心、博涉专精，坚持数年不动摇。从《楚帛书》到《曾候乙》《郭店》、《上博》楚简书；从《王子午鼎》、《王孙诰钟》到《中山王器铭文》楚金文；都成了吴孙权先生篆书撷取和创新的“第一口奶”。由于其对古文字学的熟悉和专家治学的严谨。十年来的案头劳作与专心致志，不随意跟风的好处日益突显。其楚篆书法用字准确，功底扎实、风貌独特。

“法”产生于自我，“创”源于心声。

二、以光明思绪，取法崇尚唯美

美永远存在，只是发现美的眼睛不同而已。书坛近几年来，出现写楚简、楚帛书的作品渐渐多了起来。大部分书者模拟楚简，字数不多，对有价值的楚金文不关心，取法多写楚晚期横扁草率，歪歪斜斜，布局散乱，笔画颓堕萎靡的楚篆书风，许多作品更多的表现野蛮与荒率。吴孙权先生的表现与众多书家正好相反。其书推崇楚国昌盛时期的书体，追求雄伟绮丽，雍容华贵的风范。雅正光明，风采完美的统一是其执着追求的目标。其作楚篆字体有意写长，线条瘦劲盘出，结构大疏大密，诡异变幻，飘逸潇洒，纵长清秀、神采飞扬，甚至离奇的长宽比例，古怪的造形文字特别的美，有出人意料的效果。的确美不胜收。

三、以写为主，让篆书舞起来

从公元前221年秦统一文字以来，篆书只有秦篆，笔法只有玉箸法。当今写楚篆者大都用玉箸法。吴孙权先生以其行草书的丰富经验将楚简中许多柳叶，蝌蚪，飘带笔法加以总结发扬。其书作常随笔的提按表现出许多粗细变化。纵横挥洒，强烈的笔势往来，将篆书古来笔法只有“玉箸”写法的传统打破，将秦统一中国后两千年来从未有过的篆书笔法开发出来。同时，将刻金文的某些刀法运用于楚简创作，多斜笔，多圆转、多倚侧错落，从而变化多端。瘦劲之余，有挺拔的舞姿，果然精采。

古代草书大师怀素有“古瘦漓骊半无墨”之语来形容用笔的奇妙，我将之用于吴孙权的书法品评，只是其不是半无墨而是更加强调了墨趣，墨法、墨韵。从而令我感动，令人心赏。（王璧）

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